Alexander Xanthakis座椅设计

Alexander Xanthakis想要为大家制作一款质量上乘，造型优雅，而且对材料以及劳动力的使用最少的座椅，所以他设计了这款座椅。整个座椅是钢材焊接而成。







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‘LUC’ chair by böttcher+henssler (DE)

‘LUC’ chair by böttcher+henssler (DE): "

'LUC' chair by böttcher+henssler

The Berlin based designers böttcher+henssler recently completed this elegant stackable multi-purpose chair. ‘LUC’ is composed of two bands, a flat wide one made from bent 2mm aluminum sheet – it forms the backrest and seat. And another one made from steel tube, which provides the base.

'LUC' chair by böttcher+henssler

“Both parts are fixed “invisible” like a sandwich. So it appears as if the seat is hanging and that seat and backrest are made out of one piece. For the comfort seat and backrest are upholstered with deep-drawn PET-felt in different colours”, the designers explain.

'LUC' chair by böttcher+henssler

'LUC' chair by böttcher+henssler

to the böttcher+henssler website


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White Foldable table

nendo: pyggy bank at tokyo designers week 2010

miriam aust: 'vase & leuchte' at interieur 2010 kortrijk

Tuoli/Antti Tuomi

芬兰设计师Antti Tuomi为喜欢歪坐的人设计的不对称靠背椅——Tuoli

christophe robillard: victor bike

http://c-d-robillard.blogspot.com

Steffan Holm：燕尾榫桌子

燕尾榫（dovetail joint）是一种简单而古老的连接木头的方式。瑞典的设计师Steffan Holm不用任何钉子或者螺丝，而是通过这种梯形截面形如燕尾的榫卯处理，将桌腿和桌面巧妙连接起来，形成这款美丽的桌子。

在桌面下开一道倒梯形槽，然后把桌腿插进去

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  制作精良，才能天衣无缝

  

  美丽的燕尾榫桌子就形成了，没有钉子也不用胶水

  

  这是参展米兰双年展的作品系列

  更多介绍@ Steffan Holm

francois dumas: sealed chair + armchair

francois dumas: sealed chair + armchair: "





这些人的动手能力太强了！中国的工业设计教育就是缺乏这些阿！

Adidas Leather Wings 2.0

阿拉蕾终于出现了！！！

ronan + erwan bouroullec: axor bathroom collection

http://www.designboom.com/weblog/cat/8/view/10696/ronan-erwan-bouroullec-axor-bathroom-collection.html

atelier takagi: simple machines

曾经有一个很类似的想法，可惜别人人已经做出来了，残念！

Pircher：户外家具作品

意大利老牌家具公司Pircher在米兰双年展上发布了最新户外家具作品：ELIT系列。这是其中的一套桌椅，叫做Takeaway（带走）。这套桌椅的面板材料是经过防水处理的榉木，背后是纤维布粘住，然后可以很方便地粘在金属骨架上。当然，如果在雨天，也可以很方便把桌椅的面板拆下来Takeaway（带走）。

2011 Volkswagen Jetta

这个在中国最普遍的名字终于也蜕变了。这次大众对旗下各个级别车型的升级改造之力度是前所未见的，统一的设计语言贯彻始终，买一台低端车也买到了高端车的设计语言，以及整个品牌的影子。做到这点在大公司是很难得的，设计需要得到极强的重视，设计总监的水平要求极高，设计师内部也要高度统一。

TobeUs：可以代代相传的木头玩具车

TobeUs木头玩具车的创意来自意大利著名设计师Matteo Ragni，为此他引述了Bruno Munari的一句名言：“玩乐是一件严肃的事情（playing is a serious matter）。”Matteo Ragni认为产自东方国度的玩具太便宜，两三个来回就支离破碎了。因此他决定用坚硬耐用的黎巴嫩雪松（cedar wood from Lebanon）制作车，表面不用喷漆，拥有美妙的纹理和香味。http://smartwoodhouse.blogbus.com/logs/65344855.html

荣耀属于The Chair - [家具]

在英文语境中，名词前面如果加定冠词“The”，那是表示宇宙间唯一的事物，比如太阳可以称为“The Sun”，月亮叫做“The Moon”。

而在家具的世界中，只有椅子大师汉斯-瓦格纳（Hans Wegner 1914~2007）设计的圆椅获得了这个尊称，荣耀属于The Chair。 

The Chair的前世今生

汉斯-瓦格纳的一生创作了500多款椅子，被称为“椅匠中的椅匠”。在他众多设计中，The Chair是最为重要的作品。The Chair最早的名字是圆椅（The Round Chair），当1949年它最初在丹麦公开问世，并没有马上受到青睐，直到1950年登上美国室内杂志（Interior）封面，才逐渐出名，被誉为世界上最漂亮的椅子。后来更因为肯尼迪（John Kennedy）总统坐过而声名大噪，从此荣登世界名椅之列。1960年大选肯尼迪与尼克松（Richard Nixon）在电视辩论，主办单位因为考虑到肯尼迪的背疾，于是就选这款椅子作为辩论会场的座椅。

瓦格纳之所以称其为圆椅（The Round Chair），是因为椅子的基本造型圆润平滑，整个设计没有锐角存在。后来的名称The Chair是来自英语系国家拥戴者的赞美，他们为这件设计着迷，竟然给Chair加上定冠词，从此让这款椅子独享荣耀。

The Chair目前由丹麦的PP公司生产，在2009年哥本哈根气候峰会上，它再一次大放光彩。 

SUMICA：讨人喜爱的儿童组合柜

SUMICA：讨人喜爱的儿童组合柜: "



这套美丽的组合柜家具叫做SUMICA，是年仅22岁（2010年）的学生Michiko Eguchi的最新作品。Michiko Eguchi目前在滋贺大学（University of Shiga Prefecture）学习设计专业，指导老师是日本知名的设计师Masahiro Minami。

Getting space-saving furniture right: Resource Furniture

Getting space-saving furniture right: Resource Furniture: "





These days people bandy the term 'space-saving' about in hopes it will make their product more attractive to us city dwellers, particularly since there are now more of us than there are rural dwellers. But much of the supposedly space-saving furniture I've seen merely transforms from one thing to another, often in a very clumsy way; to me those objects do two things poorly rather than one thing well, and their novelty outweighs their functionality.


One company I've found that truly 'gets' space-saving is New-York-based Resource Furniture, which distributes Italian brand Clei and other European furniture manufacturers. (You probably recognize the name Clei from their much-blogged orange couch that transforms into bunk beds.) The products Resource Furniture offers have a high level of design and engineering, with no compromises; there are no lumpy futon mattresses or 'Grab lever A while holding switch B, then pull lever C' complications. The engineering is completely invisible, as it ought to be, the transformations do not require science backgrounds to execute, and each piece serves each of its dual functions as well as if it were a standalone. On top of that, they look good.


As seen up top, Ron Barth, President of Resource Furniture (along with Trade Account Manager Challie Stillman) took some time out to give Core77 a personal showroom demo. I'd be hard-pressed to pick a favorite out of all the stuff they showed us, but that hydraulic desk at 3:07 and the mind-blowing cabinet at 5:38 would probably make top of the list!
(more...)
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ARMANI/CASA‎：阿玛尼家居的东方情愫

很东方，很漂亮！
via http://www.armanicasa.com/ 
via http://www.yupoo.com/photos/smartwoodhouse/albums/1759030/

Drill Design

发现一个不错的设计公司——Drill Design

不像其他的设计公司，他们做的东西都是非电子类的产品，且不乏很有意思的设计．

dominique perrault + gaelle lauriot-prévost: lemma

不错的椅子，简单又有细节。
http://www.designboom.com/weblog/cat/8/view/10053/dominique-perrault-gaelle-lauriot-prevost-lemma.html

2010 Pininfarina Alfa Romeo 2uettottanta Spider

不明白为什么车身设计中总有那么多特征线(character line)，以BMW为例，好像这种线越多就越能体现其运动性能。不过看久了不免有些乏味，觉得不够精炼。产品设计中有个规律，看起来越复杂的往往不能长久，越是简单的越是能持久下去(timeless)。我觉得汽车也是，上图中这台Alfa就是个难得一见的佳作，尽管只是概念车而已。几条简练的特征线摆脱了平庸，又体现了品牌特征，其简练线条的设计比复杂线条的更难能可贵！

http://seriouswheels.com/cars/2010/top-2010-Pininfarina-Alfa-Romeo-2uettottanta-Spider.htm

Ann Van Hoey

一张平面折成一个形体，这种多用于折纸的造型方法被比利时陶瓷艺术家Ann Van Hoey运用到了陶瓷艺术中

第一眼就喜欢上了这个作品。之前也看过一些利用陶瓷来模仿其他材质如纸张等的作品，大多数仅仅停留在模仿的阶段，并不耐看。这个作品的不同之处在于它不是简单的模仿，如上图中的这个碗是不可能用一张纸折叠而成的，但她又汲取了折叠的感觉，还保留了瓷器特有的圆润。我觉得是设计师对于形态的想象力加上精湛的工艺成就了这个作品。

Ann Van Hoey via http://www.daidesignblog.com/?p=4690

时间的步调

决定把博客的名字改回这个"时间的步调"，并把以前的文章转进来。这是我的第一个博客的名字, 源自于看过的一个动画片《高桥留美子短篇集》中的一篇. 女主角在学生时代送给男主角的"白书"里写道:


时间的步调是三重的，
未来踌躇着慢慢地接近；
现在像箭一样飞快逝去；
过去则永远驻留在那里.


最终我也不知道这几句话出自那位诗人，不过觉得这个人对时间的诠释角度还是很有意思的。

UNIQLO Calendar

很有意思的日历屏保，利用景深的变化制造错觉，好像把城市缩小了。

UNIQLOCK

UNIQLO最新的音乐屏保系列，今天突然发现音乐变了，变得比较舒缓，整体色彩也变得暗淡了些。但还是保持了原有节拍与秒钟的吻合。有意思。盯着看都可以不知不觉看上半小时。

原来音乐只有在晚上才会变。。。。。。

原来音乐在每天不同时段都会变。。。。。。。

读《世界尽头与冷酷仙境》有感

今天半夜快12点的时候读完了这本书的最后一页。最后一章的内容往往给人一震，这点和《挪威的森林》中直子的死差不多。“我”抛弃了现实世界而走向了自己心中的世界，和我想象的正相反。这也是我喜欢的，要是和大家的预料一样的话就失去文学小说的意义了。我觉得其实这时结局对整书的影响并不大，只是正说与反说的问题，好像有时我们使用反问句来加强语气的道理一样。重点是过程，现实与虚幻，外在与内心，在村上的故事里巧妙的展现出来，让人不得不佩服其非凡的文学想象力。

和很多人一样喜欢读村上是从《挪威的森林》开始的，然后陆续读了《海边的卡夫卡》《舞舞舞》《斯普特尼克的恋人》以及一些短篇。我个人比较喜欢读长篇，觉得小说写成长篇读起来才有意思。到现在还是觉得《挪》最感人；但《世》最有哲理，发人深省，坦白讲《海》没看太懂。

我觉得任何一个需要创造性的行业，如设计，写作，作曲等，都有技巧和思想两个层面的含义。能够在两个层面都达到高水平的作品才是好的作品，缺一不可，其中思想水平又是最难提高的。

斜射的阳光

很多人问我为什么要离开新加坡。当然原因有很多了，工作，地域等。但有个最重要的原因，听起来可能有一点荒谬，就是“斜射的阳光”。

古典油画中的场景和人物都有着很强的立体感和张力，这是因为画家眼里的场景中的光是从斜上方，而不是正上方或正前方射来的，这种光线下的场景和人物有着更强烈的明暗对比，有利于突出其特征。由此欣赏者才会觉得画面很美很有张力很感人。在我中学画素描石膏头像时，大家也都喜欢将石膏像侧对这阳光，这是一样的道理。也就是说在斜射的阳光下的场景是最美的。由于地球上不同纬度上的地方与太阳的夹角也不同，只有与太阳的夹角呈大约30度到60度时，阳光才是斜射的。南北回归线是太阳光直射在地球上最南和最北的界线，也是热带和温带的分界线，也就是说产生斜射阳光最多的地方是在北回归线以北和南回归线以南，除了南北极圈的地方。由于地球上南回归线以南的陆地很少，所以就集中在了北温带和部分北寒带的部分。生活在这样地方的人的看到的一切可以得到最多斜射的阳光， 看到的事物最美的角度的机会最多。也就不难想象古往今来这些地方的人文气质最浓厚的原因了，如古代的中国，地中海诸国；现代的欧洲，美国，日本。绝大多数名流史册的文人学者艺术家都生活在这样的地方。诚然，他们的成就是多方面的因素造成的，我觉得他们与太阳的夹角也是一个客观原因吧。想象一个常常看到事物最美的一面的人是否会有更多的艺术灵感呢？

很可惜的是，新加坡很少见斜射的阳光，只有清晨和傍晚，大部分时间阳光是垂直的，投在建筑上毫无张力。也就是我为什么要离开那个地方的原因了。芬兰虽不像法国意大利那样地理位置完美，但也算合格吧，只要有太阳出现的时候基本上都是斜射的。

另外，四季的变化也是一个重要原因，只是另一个话题了。

接下来做的事（一）

设计(Design)与商业设计(Design for Business)

所谓从事商业设计的设计师有两类，一是那些在某个公司的设计部门工作的人，如诺基亚设计中心，飞利浦设计部等；另一个是在某个独立的设计顾问公司工作的人，这类设计公司是以接受某些大公司的委托为来源的，如IDEO，DESIGN WORKS，ASTRO等。也许世界上95%以上的设计师都在这两类公司里工作，从事着商业设计，包括现在的我在内。而我认为一个真正的设计师应该从事的工作却不是所谓的商业设计，而是设计的本身。他们应该在某个有着自己品牌的工作室里从事设计反映自己对事物看法的设计，然后卖给大众，如WOOD WORK，TRUCK，A-STUDIO，+D, +/-0等。因为商业设计已经背离了设计本质。好比一个清澈的池塘被污染了，污水占去了池塘的大部分，以至于人们认为池塘本来就是脏的，实际上原本清澈的水才是池塘的本质。

商业设计和设计本身有什么差别呢？自从人们发现设计可以为商品创造巨大的附加值时，越来越多的公司就会设立自己的设计部门，或寻求设计顾问公司的帮助。那么，设计原来的目的和流程就发生了巨大的改变。因为大公司都有着一套类似的商业模型和运作流程，往往是以追求最大利益为目标的。他们的目的就是把产品更好更多更快地卖给消费者，那么，他们就必然会分析消费者想要的是什么，然后就生产什么给消费者。设计也毫无疑问被卷进这个流程里，产生了类似设计流程(Design Process)，设计战略(Design Strategy)这样的名词。只要知道了消费者想要什么，他们就设计什么，这种产品设计出来消费者就一定会买！多么完美的逻辑阿，这就是商业设计。设计师其实不需要什么想象力，按照流程就能做设计了。由此还产生了一些类似设计经理(Design Manager) 的头衔，专门来负责管理流程和与其他部门沟通，而不用去做真正的设计。商业设计虽在设计的范畴之内，但我觉得他偏离了设计的初衷，约束了设计师本身的想象力和扭曲了设计师的社会职责。那么，什么是设计原本的样子呢？我觉得设计是设计师凭借自己对世界的看法和对事物的理解，加上超凡的想象力而创造出来对人们生活有启发的东西。就好像小说家，作曲家，导演，画家一样，只是设计师创造的对象是日常生活中实用的物品，而不是纯欣赏的，但都是对人们有所启发的。创造的过程没有一个固定流程，有时就是灵光一现。然而，关键是灵光一现只是表象，不是每个人都能对周围的一切那么敏感的，那需要强大的“内力”！这种内力是长期积累的，有时甚至是天赋。她是一种超凡的想象力，能将一些东西巧妙的联系起来，创造出新的东西，引发大家的共鸣。如果看到了这东西你会说“噢，我怎么就没想到呢”或“啊，太妙了，这种东西早就该有了”或只是简单的“真有意思！”。举个例子，好像文学中的比喻(metaphor)这种修辞法，在设计中也被巧妙的用到。NAOTO FUKASAWA 设计的CD PLAYER将CD 唱机“比喻”成风扇，让你听音乐时感觉音乐好像风吹过来一样。这位设计师有着与文学家同样的想象力，不是么？这种能力不是每个设计师所具备的，这是是为什么从事这类设计的人总是凤毛麟角的最主要原因！而这种能力并不是商业设计的主要需求。商业设计要的是流程和流程下的结果。

话说回来，由于产品设计师设计的东西是产品，而且多半是批量生产的产品，这就不得不和商业行为紧密结合，因为不像画家去画一幅画，是可以独自完成的。产品设计必须与商业行为紧密结合，只是或多或少的问题。我反对使用商业模式来操纵设计，设计的过程应该更多的依赖于设计师本身的能力！

当然，我承认这种看法有些偏激，按照这样的尺度来衡量设计师，90%的设计师都不合格。但如果想成为一个真正的设计师，就必须用这样的尺度来衡量自己！